◎(🈯)简　　介　　1976年戛纳正式竞(jìng )赛片(🃏),想象(xiàng )力令(lìng )世(🔱)人震惊.　　帕(pà )维尔.祖(🐉)拉契克,捷(jié )克新浪潮电(diàn )影(🎾)运动(dòng )中的天才(cái )导演,被(♑)誉为捷克新浪(làng )潮电(diàn )影革命中真正的(🕖)灵(líng )魂,做为整个东欧电影新(xīn )生运动中(🎿)最独特的剧(jù )(🍮)作(zuò )家之(zhī )一(🚸),他创(chuàng )作了好几部在捷克(kè )东欧电影史上占有重(chóng )要(yào )地(dì )位(🛑)的影片(piàn ).　　黑(hēi )白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它(🚴)是编剧Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部作品(pǐn )，这(zhè )两人是(😝)可以代表上(🎥)世(🐡)纪60年(🔍)代捷(jié )克电影(🔤)新浪潮(📸)流派(🔷)的(de )两位天才(cái )。　　(🔞)在当时的东欧，一(👄)些有政治(zhì )报(bào )复的电(🌸)影(yǐng )人希(xī )望通过银(yín )幕(👛)来唤醒(👗)人们对极权的认知(🛃)和(⏺)反抗，但囿于体制壁垒(lěi )难(nán )以使用现(xiàn )实主(❄)义(💁)体裁，于(yú )(🔮)是拍出了大量科幻、童话、象征或(👼)神(shén )秘主义(yì )电影。Juracek和(hé )(📯)Schmidt正是(shì )属(🌒)于这(zhè )一阵营。　　故(gù )事开始于一场几乎毁掉全人类(lèi )的战争之后(hòu )，山(👡)野里(lǐ )出现由(yóu )一个老(🌲)妇带(👅)领(🏒)的八个年轻姑娘，她们一路跋涉，寻找食物和或(⏩)许还活着(🛫)的男人，希望成为(wéi )“新世界之母”。　　当时(🌄)东西方核(🆕)储备竞争造(zào )(🤟)成的末世(shì )恐慌是这部电影想当(dāng )然(rán )的象(🔘)征物，却(🤖)不(bú )像其它(tā )(😳)多数末世(🛍)电影般先给出一片荒土和废墟的影像，并将角色披上(shàng )(😍)盔(kuī )甲、戴上面罩(zhào )(📦)，塑造得如机器(🗄)人一(🀄)般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然生(🕳)机，植物在疯(🛰)长，到处(🗻)都(dōu )是动物，片中的八位姑娘个个也(🔷)健(jiàn )康丰(📜)满(mǎn )、强壮矫健。她们(♈)就这样(yàng )生活在饱和到几(🔤)乎溢出来的(🚱)自然之中，只(zhī )是见(📂)不到人(rén )，祖先(xiān )留(liú )给她们的(de )(🔢)是枪弹、(🥑)炸(📏)药和(hé )汽油。　(🥤)　影片(🥂)强调她们是因(🏐)懂事前就脱(🥟)离(🐮)了(le )社会与文(🥗)明(🔹)，于是(🗼)不再具备某些被公认(📌)的“人性”。片(🎷)中有一些很残酷的镜(📊)头——动物保护主义者(zhě )一定难以忍(🧔)受——譬如(rú )像一群狼一(yī )样把一头奶(nǎi )牛剖开、用(yòng )(😤)枪托(tuō )砸碎(suì )一(yī )(😛)只一(🔋)直(👆)渴望跟随她(🈁)们的(🚑)狗(gǒu )的脑(🐢)袋(💺)等等。经(jīng )历(lì )过文明(🔛)的老妇教(🙃)会她们怎(😯)样使用(yòng )语(yǔ )言(😫)、文字、杯(🛹)子和枪，但没有办法(🚒)使(shǐ )她们(men )成为文明人，因为她们(⚡)失去了社会。　　影(yǐng )片后半部里他(tā )们(men )遇到(🕙)了一个孤独(dú )(📫)活(huó )(📔)在农场(chǎng )里的老人，从(📎)他那(nà )里见(jiàn )(👼)识了诸多文明的(de )遗迹，譬如一(🔥)台再(zài )也放(fàng )不出的电(🏆)视(😐)、(🌭)一张旧报纸和一架械动留声机，她们只对留声机感兴(xìng )趣(🕗)——(♊)这里(lǐ )电影(🐬)似乎在暗示：(🕥)音乐与(🥇)文明之间并非(fēi )(🚠)有(yǒu )必然的联(lián )系。　　最(zuì )(🏣)终老(📓)妇因病去(🐥)世，姑娘(niáng )(🎀)们(men )冷漠地(dì )(📴)准备抛下农场(✉)老人离开，并(⏹)要带走(🗑)那架动留声机(jī )，老人豁然明白(🕟)她(📬)们不懂感(👑)恩(ēn )、毫无人情，他被姑娘(niáng )们枪杀了。　　电影里(🌺)有太(🈵)多的象征(zhēng )与(yǔ )隐(yǐn )喻(yù )，每个人都可以(yǐ )给(gěi )(🖼)出自(📢)己(🚶)的解释(shì )(🔥)。另外(wài )，其黑白影像细节(📆)锐利而构图绝(jué )妙(miào )，从远景到人(🥨)物脸部特写的镜头切换(🕶)干净果(guǒ )断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来(⏳)估(🏍)判，这都(dōu )是部深刻的经(🏢)典之作(🔜)。　　其实，上文中提(tí )(🎮)到的那些(🎳)极权下勇于政治(🍿)干(gàn )涉(shè )的电影人(rén )，他们中的一些在(zài )革命(🤗)者(zhě )和艺术(shù )家两种角色之(zhī )间终于晃晕了(🥑)脑(nǎo )袋。本来，他(🏋)们是不得不(bú )用一(yī )些象征、意(💑)象(xiàng )、解构(🚌)的(de )方(⏱)式(🎄)来(😂)呈现其主(zhǔ )题，结果主(🐪)题(🤚)却(què )被(💣)形式颠覆了(le )(🍓)，他(tā )们(🚂)的后(💙)期作品成为了(le )干脆的(de )(👨)试验影像(xiàng )，尽(jìn )管依(🌆)旧精妙(💑)，却已是空(kōng )(👂)中楼阁。